那年那月的上海情事 ﹣看黑白片《不了情》

—– 我對於通俗小說一直有一種難言的愛好;那些不用多加解釋的人物,他們的悲歡離合。如果說是太淺薄,不夠深入,那麼,浮雕也一樣是藝術呀。但我覺得實在很難寫,這一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小說的了,因此我是這樣的戀戀於這個故事。(《多少恨》卷首語    張愛玲)

香港電影資料館舉辦張愛玲電影展《借銀燈》,一張票三十元,學生票還有半價。我趕忙上網訂了五套票,拉媽媽一起去看電影。新的不看,改編的不看,都揀張自己編劇的黑白戲。

昨晚看了第一套,由桑弧導演、陳燕燕和劉瓊主演的《不了情》。這一套是張愛玲的第一個劇本,也我最期待的,因為一直就沒有什麼由來地喜歡這部片子的改編小說《多少恨》。看了電影後,又更喜愛電影版本多一些。

故事是講述一個年輕的家庭教師虞家茵和學生的父親夏宗豫的相識、相戀,然後因種種原因而無奈分離。那個年代的電影沒有什麼花巧東西,場景只有三個,鏡頭緩慢,對白簡單,故事也不複雜。但或許就是因為這種簡單,整套戲反濔漫着一種現代戲沒有的張力和戲劇性,叫人回味。相比起來,現在的新片子很多講特技、講製作排場,一進戲院,轟隆轟隆的弄你幾個小時的頭昏腦脹,從黑盒子鑽出來時覺得暈眩。看慣了荷里活式一幕接一幕的緊湊大片,黑白片的簡潔,更使人覺得清甜如高山泉水,蘊藉如陳年美酒。

陳燕燕飾演的虞家茵,看上去真的是胖了一點,也不特別漂亮(雖然資料說她是個大明星,而這部戲是她的復出之作)。但也因為如此,她看起來更像一個大都會中的小人物,更叫人同情,增加故事的說服力。男主角夏宗豫是一位中年商人,由劉瓊主演,不是很俊朗但高大有威儀,西裝骨骨,而且非常有禮貌!那個年代的男人會幫女士穿大衣、脫大衣,甚有風度,在現代戲中一定沒有了。

電影啟始的一幕是上海的國泰大戲院。其實我最期待這一幕,因為張愛玲是戲迷,很多論者都說過她有很多小說情節如電影鏡頭。所以我一直就很有興趣知道張愛玲常常泡的電影院會是什麼樣子的。第一幕就是主角在戲院邂逅,也帶出了故事如一場戲、戲如人生的意味。

那個年代的人,不知是不是真的如此規行矩步,說話是一個一個字吐出來的,走路又慢,腰板挺得老直,皮包夾在脇下。去商店買了東西,也是放在一個盒子裡夾在脇下。銀幕上的男女談情點到即止,家茵和宗豫最多是互相握着手,說幾句情話。絕大部分的情感其實以生活的小細節表達,如宗豫替家茵買件衣料、給她添個熱水瓶,家茵替宗豫補手套等。無聲勝有聲,一切盡在不言中,含蓄又細膩。這樣當然有這樣的韻味,我們這一代就連情話也快不懂說了。不過有些時候我還是覺得某些對白太「老土」,忍不住吃吃地笑。

這個故事使我想起Charlotte Brontë 的 Jane Eyre ﹣也是說一位孤苦的家庭教師和孩子的父親戀上了,但他們當中夾着了男人那位中途出現的、神經質的髮妻。初看《多少恨》的時候,讀到夏太太出現之處,我就有那種 Jane Eyre 式的 “mad woman in the attic" 感覺。不知張愛玲在寫些個劇本的時候有沒有這本世界名著在心上。在《多少恨》中,夏太太的形象十分糊塗,糊塗得叫人生氣。《不了情》的劇本把她刻劃成另一個悲劇人物,她的舉止大方,有大家閨秀的基本教養;她可憐,因為命運配她予一位不能情投意合的丈夫;她愚魯,也只是受教育不深又過分哀傷自憐的結果。這樣的處理使人覺得她不是什麼瘋女子,而只是一個舊式婚姻中的受害者,也像家茵一樣因為命運的擺佈而身不由己。

雖然家茵和宗豫是主角,但整個故事的發展其實是牽制在故事中的小人物手中。最明顯的莫過如虞父(嚴肅 飾),他的厚顏無恥、自私自利和貪得無厭使他親手把女兒推向痛苦的深淵。劇中的細節,如他在夏公館看見一大盒請客人抽的煙卷是名牌,便要悄悄地偷一大把,女兒離開上海後他還跟包租婆爭火爐等,把他的勢利和無情刻劃得入本三分。另一個小人物姚媽(路珊 飾)也是好戲之人,上海阿嬤的嘴臉使人恨得牙癢癢,但又為她的絕妙演技叫好好絕。而且細想起來,知道她一切出於護主心切,尖酸刻薄的行為就不難理解。總體來說,《不了情》中的愛情戲好看,但戲中小人物的演出更是精彩。

《不了情》的故事以家茵的不辭而別而結束。我覺得這樣的結局,比《多少恨》的結尾好。在《多少恨》中,宗豫是從家茵口中知道她要走的,家茵也看到了他滿心歡喜地替她買的兩套碗筷(表達宗豫還滿心準備和她共同生活)。而在《不了情》中,宗豫捧着禮物來到家茵的小公寓,已是人去樓空,一片零落。《多少恨》的結局有點「多此一舉」,也使男主角顯得猶豫不決。家茵在宗豫不知情之下離去,戲劇性更大,故事的感染力更強。

在回家的路上,媽媽和我談到家茵的處境。留下呢,夏太太在,她的身份怎樣好?一個黃花閨女,就真的甘心做姨太太或情婦嗎。而且她那位搞事的老頭子在,難保不會有更多的節外生枝。所以她其實只能選擇離開吧。就像劇終那一隻掛在電線上的斷線風箏一樣,那種身不由已實在叫人唏噓。

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